THE DEATH OF HER MONEY - Spirit Of The Stairwell CD

Архив метала [80%]:

После обзора американской группы Ocoai и обсуждения того факта, что у сладж-музыки есть две функции, хотя бывают редкие случаи, когда группы смело пытаются добавить третий вдохновляющий стиль (что чаще всего приводит к обратному результату). Одна из них — это агрессивный стиль, сочетающий традиционные хардкорные мотивы (которые в основном присутствуют в вокале), пост- или пост-хардкорный, а вторая — более продуктивный стиль, использующий большое количество мелодии и насыщенные звуковые ландшафты для совершенно иного представления содержания лирических тем, группа The Death of Her Money, кажется, пытается преодолеть разрыв между ними, иногда заменяя агрессию мелодией, а затем делая то же самое, но наоборот, заменяя мелодию агрессией. Эти два стиля редко когда смешиваются. Создается впечатление, что эти два стиля почти враждуют, заставляя The Death of Her Money искать способы обойти проблему их взаимодействия, словно через третью сторону, что в данном случае подразумевает переплетение вокала с агрессией и мелодией, вызывая цепную реакцию хаотичных искр, результатом которой становятся странные формы инструментального сопровождения, неожиданные для сладж-метала. Я бы не назвал ни один из представленных здесь инструментов странным или необычным по сравнению с большинством других групп этого стиля.

Группа The Death of Her Money временами демонстрирует шаблонный стиль, балансируя между ним и экспериментальной формой, что обеспечивает ей определённую доступность, не свойственную пост-хардкорным темам дисторшна, металкорных гитарных брейкдаунов и чрезмерно энергичных барабанов. Такие песни, как очень разнообразная «American Cemetary», добавляют стилю The Death of Her Money ощущение неожиданности, создавая знакомое ощущение в некоторых жёстких секциях, которые часто слишком сильно полагаются на гитары и барабаны для создания эффекта. Иногда, как уже говорилось, группа может предложить металкорную атмосферу, которая, безусловно, не нужна и даже нежелательна, и я предполагаю, что это не понравится поклонникам хардкорного сладжа, которые ожидают от подобных групп чего-то стоящего. Однако у этого альбома, озаглавленного «Spirit Of The Stairwell», есть и положительные стороны. Например, в нём используется минималистичный вокал. Вокал часто представляет непосредственную опасность для любых пышных звуковых ландшафтов, которые убаюкивают слушателя, создавая ложное чувство безопасности, заставляя его думать, что группа разовьет свои фирменные эмбиентные темы, но вместо этого пренебрегает ими, сводя группу к простому соревнованию в крике — даже когда есть только один вокалист! С кем он, по-вашему, соревнуется? С инструментами? Он хочет перекричать их и заглушить их?

Часто кажется, что вокалисты в сладж-метале пытаются сделать именно это, и именно поэтому этот жанр в большинстве своем будет недоступен, особенно для новичков, которые не познакомились с андеграундным металом через металкор или любой другой жанр, основанный на хардкоре. The Death of Her Money даже склонны к разнообразию вокала, например, в песне «Newport Scars», которая, судя по всему, является очень личной композицией о негативных вещах, и использует вариации для создания мрачного эффекта. Название альбома предполагает, что это личное дело, где участники группы выражают свои мысли и чувства по теме, близкой каждому из них. Хотя я восхищаюсь таким подходом, он, кажется, не очень подходит для сладжа или даже пост-хардкора, поскольку оба жанра придерживаются менталитета, который заставляет сожалеть о случившемся всякий раз, когда грусть овладевает человеком. Как правило, этот стиль сладжа пронизан переполняющей злостью и ненавистью, которые обрушиваются на слушателя, словно из фильма «Рингу», а голос вокалиста переносит эмоции со страницы в кровь слушателей, которые в полном восторге от способности заставить их почувствовать себя теми, кто стоит за этой концептуальной музыкой. Вокал переключается от приглушенных криков к плавным гудениям, которые хорошо сочетаются с более чистыми инструментальными элементами, такими как жесткая басовая секция, которая обычно не сбавляет обороты, создавая разрушительно зловещую основу для музыки. Однако, не в первый раз, лучшие и самые смелые элементы — это тонкие детали, которые говорят слушателю очень многое.

Выразительные части, включая странно звучащий вокал (иногда он кажется слишком тихим и заглушается гитарами — порой он напоминает Neurosis, что приятно видеть, «Falling Painting» — хороший тому пример, хотя в итоге вокал становится намного лучше и чище), и жесткие гитарные партии, обычно наименее приятны. Даже бас немного слишком резкий на мой вкус. Он располагается между гитарами и вокалом и уравновешивает все своим собственным сокрушительным эффектом, обрушивая на слушателя такие яростные звуки, что кажется, будто они вот-вот лопнут. «Falling Painting» — одна из моих любимых песен на альбоме. Удивительно, но у нее есть звучание блэк-метала. Вихревой эффект, как я его называю, гитар с повторяющимися темами можно сравнить с тем, что делают блэк-метал группы со своими гитарными партиями. Повтор, повтор и повтор с большим количеством искажений. Эта песня, как и остальные, содержит в себе изрядное количество экспериментов. Эти эксперименты пропускаются через трубку в звуковые ландшафты, чтобы не заходить слишком далеко и не портить имидж группы. Эксперименты присутствуют во всех областях, но лучше всего они проявляются, когда The Death of Her Money используют гитары для символизации тем, с более чистым звучанием и пышными аранжировками. Я был удивлен, узнав, что это валлийская группа. Не то чтобы валлийцы не способны создавать хорошие группы, а просто потому, что у этой сцены нет такой славной истории сладжа, как у таких стран, как Северная Америка. И они очень хороши, несмотря на все свои недостатки (которые обычно кажутся мне очаровательными, и именно это заставляет меня их любить). Очень хороший дебют.